在拍客时代，如何搞好新闻摄影？

程晓萍

　　“三人行，必有拍客”。在拍摄设备大众化普及、新媒体传播渠道日益增多的今天，越来越多的普通大众加入影像采集人、发布者行列，形成了异常活跃、日益庞大的拍客一族。

　　新媒体背景下，拍客群体异军突起，呈现一派热闹异常的全民摄影狂欢。在拍客紧逼之下，摄影记者生存之忧加剧。传统媒体特别是报社的专业新闻摄影人，如何应对严峻挑战？又该如何坚守专业阵地？

　　拍客时代   全民摄影引发影像爆炸

　　拍客时代，镜头随处有，影像满天飞。越来越多的人可以随时随地、随心所欲地拍下所见所闻，并将影像上传网络或者借助报纸、电视等媒体与众人分享。

　　拍客用镜头记录生活百态、定格事件瞬间、反映社会现象、表达个性诉求，已成为不可小视的大众传播力量。就像信息大爆炸一样，拍客的兴起也点燃了影像爆炸的引线。

　　分析拍客群体，大致有这样几个类型：

　　随机客串型。这类拍客人数最多，散布在社会的各个层面、各行各业，他们在工作生活中遇到自认为有传播价值的事件或景象，随时用手机拍摄下来，稍加选择加工就向外发布。

　　业余爱好型。将拍摄传播影像作为个人的业余爱好，一有闲暇就带上手机、数码相机等设备，有意识有目的地寻找拍摄对象，并拥有各自较为固定的传播渠道。

　　职业关联型。这类一般是社会摄影师或媒体非专业摄影人员，通过自己的观察和判断，拍摄有一定新闻传播价值的图片和视频，且多数发表于自己的博客、微博或所供职的媒体。

　　与传统媒体专业摄影记者相比，日益壮大的各类拍客群体数量大、覆盖广、触角多，具有摄影记者不可比拟的诸多优势，这不仅为网络媒体提供了源源不断的影像资源，也使不少电视、报纸媒体开始重视利用这个渠道，不惜专门辟出版面、安排时段吸引拍客发表作品，满足网络时代受众的视觉需求。

　　网络媒体和传统媒体平台的共同支撑，充分激发了拍客即时表达和与人分享的冲动，全民摄影渐成气候，拍客群体持续壮大。主要呈现这样三个特点：一是面广量大。日益庞大的拍客一族，在拍摄时间上能够全天候，在区域范围上几乎全覆盖，图像采集来源非常之广、发布渠道非常之多，其数量也达到难以计数的海量级；二是实时快捷。在各种媒介上发布的图像，反应速度和翻新频率都很快捷。尤其是面对突发事件，实现了实时快速反应、滚动跟进传播；三是鱼龙混杂。来自社会拍客的海量影像信息，因其来源广而杂导致信源难辨真假，可信度和真实性大打折扣、备受质疑。

　　无论如何，“影像爆炸”态势已经形成。而且，因满足了及时获得影像信息的需求，大众也不由自主地被卷入这场狂欢，乐于享受这场“爆炸”所带来的烟花色彩。

　　拍客紧逼    颠覆摄影记者职业地位

　　拍客兴起带来庞杂影像，也向摄影记者发出了严峻挑战。2013年5月美国《芝加哥太阳时报》裁掉摄影部，解雇摄影记者。这个事件虽尚属个案，但对已身处危机之中的专职新闻摄影人来说，似乎是敲响了职业的“丧钟”。

　　摄影报道需要身在现场，队伍庞大的拍客无处不在，几乎是有人的地方就有拍客，他们能够随时随地抬手拍摄。面对海量的新闻现场，摄影记者往往只能顾此失彼、望洋兴叹。

　　突发事件重在即时抢报，无处不在的拍客可以把握第一时间，现场迅捷发图。此时摄影记者却仍在赶往现场的路上，更多时候是疲于奔命而鞭长莫及，最终只能充当拍客作品的用户和受众。

　　精彩瞬间稍纵即逝，拍客们可以随时发现、即兴捕捉现实生活中的精彩一瞬，而摄影记者即便浑身挂满镜头满天飞，也免不了会挂一漏万。因此，目前许多传统电视、纸质媒体纷纷开辟拍客作品栏目，呈现无处不在的精彩场景，填补专业摄影记者无奈留下的空白。

　　此外，专职摄影记者任职服务于不同的媒体，在相对固定的区域范围内拍摄，采集和发布行为必须遵循体制规范，所反映的内容必须符合媒体定位要求，其作品的传播效应也受到媒体传播形态、传播能力的制约，这导致媒体专业摄影行为和作品受限制因素较多，影响力大大削弱。

　　在拍客群体的紧逼下，传统纸媒特别是报社摄影记者的生存空间，正被快速蚕食挤压，其职业的不可替代性已不复存在，固有的职业地位受到强烈颠覆。

　　应对拍客    新闻摄影依靠深度取胜

　　面对拍客时代产生的职业危机问题，我们需要多角度客观分析形势，在形势逼迫中强化职业依存的基础保障，争取到可以与拍客共生共存的发展空间。

　　传统媒体与新媒体相融并行，已成为当今传媒业发展的新态势。在这种情况下，尽管狭义的“新闻摄影”已不再是摄影记者的专利，但是专业新闻摄影人却不能就此陷于无所作为的境地，而应该对自身具备的优势保持足够乐观和充分自信。

　　国内外业界人士已经看到了这一点。中国新闻摄影学会原主席于宁认为，在当今时代，新闻摄影人确实面临着空前严重的挑战，但这种挑战绝不是要将新闻摄影人置于死地，而是对新闻摄影人提出更高要求，是迫使新闻摄影人转型升级的挑战。美国有业内人士指出，数字化和拍客终结了“时效新闻摄影”，但数字化和拍客并不是导致新闻摄影死亡的主要原因，相反却是促进新闻摄影的积极因素。

　　与一般社会拍客比起来，新闻摄影人目前至少具有这样几大优势：一是专业水平。传统媒体的摄影记者、视觉总监等，大多具有相应专业背景，积累了丰富的实践经验，又配备专业器材设备，较之普通拍客明显技高一筹。二是媒体保障。摄影记者拍摄新闻图片后，都交由各自供职的媒体编发，和单打独斗的拍客相比，更容易实现采访效率和传播效果最大化。三是新闻素养。职业新闻摄影人注重学习掌握党和国家方针政策，对社情民意也有比较全面深入的了解，能够较为准确地把握问题、客观公正地分析问题，预判报道内容的新闻价值和社会效果。四是社会责任。传统媒体都有严格的日常管理、规范约束、工作纪律等，记者采访报道是履行媒体职责，发表作品真实性、可信度高，体现较强的责任担当意识。

　　在发挥这些优势的基础上，新闻摄影人只有主动实现转型升级，才能固守自己的职业地位，把握生存发展的生机。

　　报道内容转型。摄影记者要在更高层面以新的视角把握时代脉络，在研究新闻的选题、价值判断和内容深度等问题上下工夫；要从突发事件新闻摄影向深度报道转型，除继续抢抓时效性强的突发新闻外，要发挥组织策划优势，更加侧重搞好专题报道、组合报道、连续报道等体现专业水平的深度摄影报道。

　　工作方式转型。鼓励推动摄影记者积极拥抱数字化，培养熟练使用各类摄影器材、各种传输技术的专业技能。既要继续提高后期编辑、传输照片的能力，在必要情况下也要在第一时间利用新媒体平台对外发布。此外，摄影记者必须强化文字表达能力，力争做到摄影技能和文字功底都过硬，做多面手、全能型摄影记者，以适应媒体内外部竞争的需要。

　　综合素质提升。拍客参与的低门槛让专业摄影记者面临更多的社会担当，要本着向社会负责，以真诚客观的态度报道新闻，牢牢把握新闻摄影的真实性原则。为了更好地履行媒体职责，新闻摄影人需要不断提高政策理论水平，增强业务实践创新能力，特别是在遵循职业道德、承担社会责任、体现人文情怀等方面，都应确立更高的目标追求，不断为赢得竞争增添原动力。

　　（作者单位：盐阜大众报社）