新华社高级记者张继民答学员问——

好的通讯成于现场描写

学员来信

　　中国新闻培训网老师：

　　您好！我是吉林省一家企业报的记者，曾写了一些新闻通讯。最近我写作中遇到了一个问题，即如何增强写新闻通讯的现场感。虽尝试往这方面努力，但收效不大。同事们反映说，稿子还是差点现场感。我想请教老师：如何在这方面进一步改进呢？

　　谢谢！

　　——吉林省长春市学员   宋铸生

导师回信

　　宋铸生学员：

　　你好！中国新闻培训网将你的来信转给我，我很愿意就这个问题与你交流。

　　你在来函中，谈及你最近在通讯写作遇到的难题，即同事们反映说，还差点现场感，且几经努力收效不大，问我如何解决这个问题？

　　根据我的经验和体会，我们交流如下：

　　通讯是新闻报道的重要体裁之一。可以说，只要从事新闻写作，它就是必备的表达能力。通讯报道的社会影响力是相当大的，老一辈新闻工作者留下的名篇“谁是最可爱的人”、“毛主席的好学生焦裕禄”等，就教育了几代人，一直被广为传颂。

　　好的通讯应具有很强的感染力，读来或催人泪下，或酣畅淋漓，或感人奋进，或引以为训。而这些均来自在于对现场人物的情感刻画，对现场景物的恰当描述。电视里有个法制栏目叫“第一现场”，那是把慑人魂魄的血淋淋的场面，通过影像手段直接搬到屏幕上。公安人员再经由缜密的排查比对，找到真凶，为死者鸣冤。通讯亦然，无非是出于主题需要，采用文字手段，复现一个又一个现场。

　　从事新闻工作多年的我，曾写过一些通讯，深感写好现场，往往决定报道的成败。那么，怎样才能把一个个活生生的现场现于笔端，感动读者，也感动自己，收到比较理想的报道效果呢？

记者尽可能到达现场

　　首先，记者尽可能到达现场，以其所感所见，把现场映现到文字中。1989年2月14日，新华社播发了我在南极采写的通讯“拉斯曼丘陵之夜”。这篇600多个字的稿件，当年被评为新华社社级好稿。这篇报道是怎样产生的呢？1988年12月，我随中国考察队到达南极，此地正处于极昼，太阳每日24小时悬在天空，短期内，那是真正不落的太阳。对于极昼，开始觉得新奇与好玩，至少“夜”里上厕所不用带手电筒照明，还可以不时见到在船边游弋的虎鲸。但几天后，就厌烦起极昼。因为太阳时时明晃晃，影响睡眠，于是企盼夜幕降临，以便睡得安稳些。1989年1月17日，极昼终于结束，迎来了有了极夜的日子。让我想不到的是，南极第一夜根本没有夜色出现。我在通讯中写道：“1月18日1时太阳落下，到1时28分太阳升起，仅仅28分钟，隐去的太阳如同在水中按下的皮球，一松手便浮了上来。”随着夜的逐日延长，后来长达6小时，南极之夜仍然不同于内地。“窗下，照常可以看书写字。远方，南极大陆冰盖断崖边缘清晰可见。”接着我又写到，每临夜晚，必有狂风嘶鸣，“搅得人们夜不安眠”。新华社高级编辑詹湘以“描述人与自然关系的精彩之作”为题，在新华社新闻研究所主办的《新闻业务》上发表评述，认为“这篇独家新闻堪称通讯佳作”。我想强调的是，缘于强烈的现场感受，才催生了这篇通讯。抑或说，既然南极拉斯曼丘陵之夜与内地完全不同，大出意外，那就把心理撞击的直接感受和盘托出。限于这样或那样的原因，当作者不能抵达现场采访时，同样不能疏于现场描绘。怎么办？那就对采访对象，刨根问底，强化现场挖掘，直到弄清为止。如天气情况、主要人物、周边景物、实际对话、波折经历、历史沿革、成功与否。为了写得精致，刻画得到位，采访时更要细腻与周全。

要融入感情去采写现场

　　其次，要融入感情去采写现场。1989-1990年度，冰川学家秦大河同美、日、英、苏、法5国5名队员一道，首次徒步横穿南极大陆。秦大河后来成为中国科学院院士、曾任中国气象局局长。这位勇士横穿南极大陆期间，我去他位于兰州的家里采访，写了通讯“秦大河家庭协奏曲”，后经新华社播发。报道中，我写了秦大河父亲、母亲、妻子、妹妹、儿子。对其母亲我是这样描述的：“大河母亲李寿晨也是80高龄。她满头银丝，虽显瘦削但精神矍铄，手里捏着一块叠成方形的白手帕，不时抬起手臂，擦擦润湿的眼睛。”她说：“我也知道大河干南极的事儿是为咱国家争光，可我真怕他有个三长两短，真让人担心哟！”在现场，当我看到秦大河母亲的样子，就让我联想起自己远征南极探险采访时，我的母亲不是一样为我挂牵与担心吗？几乎眼泪都要流下来。在写这篇通讯时，我怎能不对秦大河家人融入更多的感情！新华社新闻研究所研究员肖扬，写了一篇题为“朴素自然 感人至深——读‘秦大河家庭协秦曲’杂感”。他认为：“通过这几个性格各异的人物，谁能不为秦大河有这样一个和谐的家庭而深受感动？”

要善于对现场材料进行取舍

　　再次，要善于对现场材料进行取舍。我敬佩那些洋洋洒洒写长篇通讯的记者，但我很少写，而是着眼于写那些小而短的通讯。“拉斯曼丘陵之夜”600多字，“秦大河家庭协奏曲”千余字。因为短，选材更要精。如果什么都想写，采集的内容又多，文字必然会拉长。我写通讯“‘福星’徐庆华”，主人翁是中国科学院古椎脊动物与古人类研究所副研究员。之所以称其为“福星”，是他在古人类化石发掘上总能有大的收获。报道时，为了展示徐庆华敬业精神，我把在现场看到的古猿化石形象与他的形象对比着写：“整齐排列着六颗牙齿的保山古猿半个下颔骨化石，国宝般捧在他的手中，他称赞这块几百万年前的标本，牙齿都完好地保留在原位，意义重大；但瞧一瞧现代人徐庆华的牙呢，一颗门齿因受损而脱落，至今仍舍不得时间去就医，只好让豁口难看地留在齿间。”新闻研究人员王建民以“人物特写的大胆尝试”为题，就此稿评析说：“作者巧妙地运用……细节的对比，使读者更加清晰地体察到科学家在取得成功的道路上的艰辛与劳作。这种写法，也使稿子一扫通常存在的过于凝重、严肃的气氛，散发出一股幽默的味道。”

　　我认为，优秀的通讯报道，其感人场景由诸个细节构成，而细节又来自于记者敏锐的现场观察，精到的现场材料筛选则是成为佳篇的关键。从这个意义说，通讯写得成功与否，感人与否，可谓成于现场，也败于现场。

　　此 致

　　顺 安

　　张继民

　　2013年11月25日