“抓拍”与“摆拍”，一直是新闻摄影界争论不休的话题，也是涉及新闻真实与虚假的严肃问题。从理论上讲，新闻图片应该是抓拍的，摆拍绝对不能提倡。然而在现实生活中，由于抓拍很难，摆拍就屡禁不止。因此，我们有必要对这个老生常谈的问题进行再讨论。

　　一、 抓拍与摆拍的界定

　　上世纪70年代中后期，新闻界展开的关于“抓”与“摆”的讨论，开始直接触及新闻摄影的“真”与“假”这个要害问题。然而，几十年后的今天，我们仍然面临这个严肃的问题。

　　抓拍，是指被摄对象在不知晓的情况下，摄影者快速地按动相机快门，抓取其自然、生动、最有表现力的瞬间形象。摆拍，在一些教科书上是这么定义的：“就是摄影师根据自己的设想，创设一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。”我认为这个定义还不够准确，因为摆拍分为两种：一种是“我”摆“我”拍(这里“我”指摄影师)；另一种就是“你”摆“我”拍(这里“你”指拍摄对象)。因此，笔者认为：摆拍，就是摄影者导演或被拍摄者表演，由被摄对象和摄影者共同完成的拍摄过程。

　　抓拍的照片真实、生动、自然，具有难得的历史价值，但抓拍的照片粗糙，成功率低。摆拍的照片具有更好的用光、构图、画面美感，而且摆拍的照片精美，成功率高。

　　抓拍和摆拍都是摄影创作的重要手段。摆拍是拍摄电影、电视剧和艺术摄影中经常运用的一种创作手法。但这种虚构的手法被一些人用在了新闻摄影上，并“发扬光大”。

　　如今的一些新闻摄影人，对抓拍与摆拍的认识总在两极摇摆中，不是走向这个极端就是走向另一个极端。这种全盘肯定或全盘否定的态度都是有害的。我们提倡抓拍，但也要实事求是地对待摆拍。

　　二、 抓拍的适用范围

　　由于抓拍能把人的神态和人的生活朴素如实地表现出来，比起细节清晰而人物呆板、缺乏现场生活气息的摆拍，有更强的真实感、亲切感，更能引起人们的审美兴趣，更能激起人们强烈的情感反映。目前，抓拍依然是世界新闻摄影技法中一种主要潮流。抓拍作为摄影记者的基本功，受到广泛的重视和推崇，并日益显示其强大的生命力。一般说来，以下几种情况只能抓拍。

　　一是重大事件。重大事件是对人们政治、经济、社会、民生具有重大影响的事件。纽伦堡审判、日本签署无条件投降书 、“9 ● 11”事件、“7 ● 23”甬温线特别重大铁路交通事故、“神舟”飞船发射、击毙卡扎菲等事件，新闻记者只有忠实记录的份儿，只能通过抓拍抓住这些重大事件的“决定性瞬间”。

　　二是突发灾难。像SARS暴发、洪水泛滥、台风登陆、日本大地震引发的海啸等，都属于突发性自然灾难。在这样的突发事件中抓拍的照片有时画面不够清晰，让人感到拍摄时的匆忙，但正是如此才能给人以身临其境的现场感和视觉震撼。

　　三是快速运动。拍摄对象快速运动，时空变化大，如飞行表演、战火硝烟、体育比赛……“华赛”2009年获奖作品《飞机穿“裙子”》，抓拍的是F/A-18F型“超级大黄蜂”战机突破音障的瞬间。

　　四是侦察取证。调查取证等负面报道，只能抓拍甚至偷拍。“华赛”2009年获奖作品《挟尸要价》，真实记录了船工王守海“挟尸”与岸上检方人员讨价还价的典型瞬间。中国新闻金镜头奖、“华赛”2009年获奖作品《珠江水调查》，都是通过拍摄者抓拍的手法记录水系遭受污染的状况，令人触目惊心。

　　抓拍贵在动态、贵在瞬间、贵在不干扰拍摄对象或者让拍摄对象没有察觉。只有这样，才能做到生动、自然、真实、可信。

　　三、 适度摆拍的范围

　　在摄影史上，摆拍先于抓拍。中国新闻摄影深受前苏联新闻摄影这种拍摄理念的影响，摆拍痕迹明显。其实，摆拍也是摄影记者需要练就的一项基本功。没有一个摄影记者敢说，他的摄影作品只有抓拍，没有摆拍。在实际工作中，摆拍是新闻记者需要经常面对的重要命题。笔者以为，以下几种情况可以适度摆拍。

　　一是工作成就。通过摄影图片宣传展示各行各业的工作成就，也是摄影记者的一项重要任务。这类摄影有一个特点，就是时间跨度大、数据留存少，很多镜头需要摄影记者重新组织拍摄，其实就是摆拍。这在一定程度上，并不影响新闻的真实性。

　　二是形象展示。通过摄影向世界展示自身形象，是国内外、军内外的惯常做法。我军就非常注重自己的形象展示。《解放军画报》1998年9月刊登的专题摄影《中国航天第一港》、2007年8月刊登的摄影专题《全军官兵喜换07式军服》就是这一类型。

　　三是人物肖像。人物，尤其是先进典型人物，是新闻摄影的重要组成部分。雷锋的形象，就是通过摄影镜头走进了千家万户的。许多英雄模范、先进人物都是通过镜头，为人们所熟知。这些人物的肖像，大多是摆拍的。因为摆拍的人物肖像，往往比抓拍的人物肖像具有更好的形象展示。

　　四是主题摄影。主题宣传，具有很强的政治目的，一般都经过精心策划，相关图片就需要摆拍。像2011年1月某杂志刊登的摄影专题《春雨润军营 风好正扬帆》，报道部队深入学习贯彻新修订的《中国人民解放军政治工作条例》以来出现的新气象、新变化，就是这一类型。

　　四、 摆拍要杜绝虚假

　　既然属于新闻摄影，就必须达到事实真实与形象真实的统一。摆拍要以真实为基，失去真实这个根本与前提，摆拍的图像越“真”，新闻就越假。

　　摄影是工业、科技和艺术结合的产物。170多年前，照相机的诞生是具有划时代意义的发明，人们可以通过影像“还原”另外一个“真实”的世界。当时，由于摄影的成本高，真正能“玩”摄影的只是一些达官贵人，摄影是作为另一种形式的绘画而存在。最初的银版法，后来的湿版法、干版法，因相机笨重，镜头进光量小，底片感亮度低等原因，一般只能用摆拍法拍摄。因此，摆布拍摄是摄影师的一项重要基本功。当我们今天再来看100多年前的老照片时，就会发现其中90%以上都是摆拍的。画面中人物的位置、表情、动作、都经过刻意的安排。因此可以这么说，摆拍是摄影与生俱来的一种习惯，直到今天仍然深深影响着我们。

　　外出采访拍摄是记者的经常性工作，我们通常会遇到两种情况:一是千里迢迢到某地采访军事训练标兵，当赶到部队时，军事训练已经结束，是拍还是不拍？不拍交不了差，要拍必须对训练场面进行设计、组织。二是采访画面中出现不协调的东西，是提醒还是不提醒？比如级别资历章反了、帽徽歪了、有人嘴里叼着香烟等等。如果不提醒，照片即便拍回来也无法采用。

　　有一种拍摄方法叫“摆摆抓抓、抓抓摆摆”与“摆中抓、抓中摆”，实际上属于摆拍。

　　摄影记者不能制造新闻，不能制造新闻场景，不能导演新闻图片，但能否对被拍摄对象施加一定程度上的影响？这正是我们常常争论能否“摆拍”的根本所在。事实上，从你举起相机的那一刻，你就已经在影响取景框里的人物了，因为任何人面对黑洞洞的镜头，都不会无动于衷的。这个时候取景框里的人是知道摄影者的存在的，他会在意自己的言行，不管是有意识还是无意识，摄影者与被摄者是一种互动的变化着的状态。

　　有的新闻摄影人作风不踏实、采访不深入，新闻发生时不能实时实地拍摄，只能摆拍，或在事后通过PS技术造假“事后弥补”；有的把新闻摄影造假与增强新闻宣传效果混为一谈；有的把新闻摄影当作艺术创作，混淆了新闻摄影必须把真实性放在第一位的本质要求。还有的新闻职业道德缺失，为追名逐利而造假，这是绝对不能允许的。

　　五、 还是要提倡抓拍

　　追求新闻摄影的完全真实是摄影人始终不渝的目标，因此必须提倡新闻摄影人抓拍。

　　抓拍能把人的神态和生活自然真实地表现出来，比起细节清晰而人物呆板、缺乏现场生活气息的摆拍，有更强的真实感、亲切感。所以，当初抓拍作品一经出现，就引起了人们的强烈反响和高度重视。后来，摄影器材和摄影技术的不断发展，为抓拍提供了更多便利手段。目前，抓拍法已成为世界新闻摄影技法中一种最重要的潮流。

　　（作者单位：总后政治部宣传部）